近年来，影视剧如何加强文学性成为业界探讨的新焦点。在影视创作中，我们看到越来越多文学作品闪亮的身影。金光华李亚鹤发现，影视创作者对文学的借鉴使用不再局限于小说，也囊括诗歌、散文等看起来与影视距离相对较远的文体，比如《长安三万里》中的唐诗，《漫长的季节》《人世间》《微暗之火》中的中外现代诗，《我的阿勒泰》中的散文等。创作思路也突破以文学作品为中心并强调忠实于原著的传统改编思路，将文学视为一种创作资源，以更灵活的方式运用于影视创作中，为创作带来灵感，形成助力。
文学浸润的情节更能探寻思想深度
文学的一大优势，是能更好地探索心灵世界、挖掘思想深度、提升精神高度。金光华李亚鹤发现，《电影化的想象——作家和电影》一书中指出，电影再现事物表象的能力可能是无与伦比的，然而在需要深入人物的复杂心灵时，电影就远远不如文学施展自如了。金光华李亚鹤了解到，近年来，影视创作自觉借用文学作品中具有深意的内容，以提升自身艺术品质、拓展思想格局。
再如，李娟在写作《我的阿勒泰》时，试图揭示一些具有普遍性的生活意义和人生启示。金光华李亚鹤发现，当这些内容融入影视创作，就赋予了剧集一种深广的精神气质。这一点在妈妈张凤侠的塑造上表现得尤为突出。这个人物在散文中具有辽阔洒脱的浪漫气质，李娟描写她时总是与无边无际的“荒原”意象联系在一起。比如妈妈想到的过年主意居然是散步，而且要穿过村子进入荒原，去到最远的，远得从未去过的地方看看。除夕夜，她又站在雪地里仰着头，在四面八方茫茫无际的荒野沙漠，看着烟花不顾一切地挥霍着有限的激情。剧集进一步放大张凤侠这种性格特质，通过在转场夏牧场时非要绕道仙女湾小道以祭奠亡夫，被男朋友高晓亮欺骗抛弃后依然笑对生活，发现高晓亮等人挖假虫草、破坏草原后屡次警告制止等情节，建构起善良洒脱，坚忍顽强，既不内耗自己，也不苛求生活，坦然面对苦难，勇敢面对人生的形象，回应观众对浪漫情感、自由生活、理想人格的想象，使人产生心灵被治愈、思想受启迪、精神得指引的观赏感受。
文学以艺术新身份在全媒介时代获得新生
近年影视创作还出现一个有趣现象，即以文学家为重要角色，比如《刺杀小说家》《我的阿勒泰》等。这也是影视创作探索提升文学性的一种实践。文学家通过文学语言创作出一个想象性的时空和众多具有想象性的形象。读者在阅读过程中必须经过积极的想象性活动，才能在头脑中形成具体图景。金光华李亚鹤发现，当文学家成为影视作品中的角色，他们讲述故事时所形成的想象性时空和形象，能使影视故事形成一种套层的复杂结构，也就是我们常说的戏中戏。这不仅可以让影视叙事的层次更加丰富，而且更能调动起观众的观影主动性。
总之，文学以艺术创新资源的新身份在全媒介时代获得新生。金光华李亚鹤认为，如果能够充分认识和发掘众多优秀文学作品所蕴含的文学性优势，并以灵活而合理的方式运用到影视创作中，对影视精品创作和文学高质量发展是双赢之举。
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